从高中时代到第一个大学，我都在用尽全力的去画，后来在圈里圈外有了点小名气，生性好玩儿又爱好广泛的我在2004年开始进入中央美院后开始了对各个艺术领域的探索。觉得广告牛逼我就去做广告，喜欢电影我就去拍电影，自认为是潮人就和朋友一起搞滑板品牌，从摇滚乐迷到准专业的演出乐手，等等等等，中间掺杂各种游山玩水。漫画的创作方面就只剩下了一些零散的短篇。

去年夏天中国另一位实力派漫画家张小雨（张晓雨）来北京找我们玩儿，住在我家。席间经历了杂志编辑/工作室领队的身份在“晚年”重回个人漫画创作的他给了我“游戏人生”的评语。怪我不把主要精力放在漫画创作上。我也只得莞尔。 

十几年前的20世纪90年代中期，国家的5155工程让中国一部分喜爱漫画的少年儿童们有了将爱好转化为行动的平台。他们大多没有专业的美术功底和漫画职业知识，仅仅是因为爱好而投入了了这个“运动”。而更多喜爱漫画的少年儿童用一种重在参与支持国货的爱国主义精神和纯洁的民族自尊心义无反顾的，坚决的支持着那个百花齐放的春天。那以后，很多人成了有名气的漫画家，中国似乎有了漫画产业，大笔的资金流入这个领域。我开始画漫画的时候应该是5155工程开始后的第4，5年。记得第一次参加《少年漫画》笔会的时候我在会上发言，15，6岁的我当着满堂已经成名的“漫画家”们说：我们应该刻苦磨炼自己的画技，现在大家都是一些日式风格的漫画，画的都很差，这样是不行的。 反正是之类的话吧，在场的人哗然。。。。。后来张小雨跟我说当时大家都想骂我，呵呵。

我知道他们不会的，因为事实就是那样。

5155工程在后期的时候，以各大漫画杂志为媒介，国内已经出现了大大小小的漫画职业作者和团队。漫画产业的朝阳似乎开始照耀神州大地，一片欣欣向荣。阳光下是各种蹩脚的模仿日本漫画的作品和有名没钱的作者。如果说5155工程是带来新生命清新的春风的话，那么随之而来的动漫产业却是夏季横扫大陆的飓风了。5155工程培养出的最有价值的并不是并不成熟的青年漫画作者群体，而是浩大的天真的读者群。他们为了民族的自豪感和几乎摸不到的认同感而将当然更好的日本漫画暂时放在一边，义无反顾的去烘托一个中国漫画的梦。商人正是抓住了这一点，把它作为对上级主管部门的标榜和对下面购买者的宣传口径，以“支持原创”的理念开始了一系列小投入大产出的商业运作。商人要的是钱，领导要的是政绩。这些东西弄起来很麻烦，因为各个行业都有自己的运作规律和行为准则。于是一些商界和政界的有识之士联合起来，干脆制造了一个新的产业。有鸡，有客，自己盖个窑子门开四方让大家都来嫖。并且还搞地方保护，把东洋的老板，妈妈，茶壶统统挡在了外面，告诉百姓我们这里的姑娘是最好也是你唯一能消费的。虚无缥缈又来势汹汹的动漫产业就这么产生了。好一个铺天盖地的海市蜃楼。

基本上，动漫产业几年下来，尚且稚嫩的中国漫画已经算是夭折了。辉煌一时的中国动画更是晚节不保，横尸茅庐。这种情况下中国的漫画作者如果你不去给法兰西码头做苦力的话就只能跑去动画公司做flash元件或者游戏公司的美工。当年那些有名气的一线漫画作者现在基本上屁也不是了。一种艺术形式需要商业行为的推广，从而逐渐成长。带给人类精神世界更有意义的建设。而不是我不得不认为，中国漫画的现状其实是一种文化上的毁灭。

经过了国外健康市场的洗礼与审判，我认为稚嫩的中国漫画必须回到一条十几年年开始后就一直没有完成的自我修行的道路上来，一条文化载体的道路。说中国人的故事，画中国人的生活。需要一些真的艺术家去实践。创作真正优秀真诚有影响力的作品。先让她成长起来，再去挖掘他的价值。将其推广。就好像贝多芬和beatles之于音乐，达芬奇和印象派之于绘画，戈达尔和工业光魔之于电影，孙文和鲁迅之于革命。中国漫画在几年之内需要一个和多个即便和谐也挡不住的铿锵有力的动作，打碎包裹自己的蛋壳一角，方可以真的让世界听到那个清晰的声音，宣告我们的到来。

记得刚开始创作漫画的时候，日子过得很苦。后来干这干那的，开始体验起了小康的生活。身边曾经志同道合的朋友要不是放弃了儿时的爱好，要不是沦为他人的画笔，反正也都有模有样了。人生是无法回头的。只希望现在才开始喜欢漫画并希望从事创作的新来者，愿你们知道，中国漫画，是一条很苦的道路。走下去，真理就在尽头。 中国没有漫画和漫画家，一起走吧！！！！！

现在我在守着存款过日子，这一年没有电影，没有广告，不玩儿了。全心准备漫画单行本《千年》。《千年》的短片版本大家应该在前面的博文理都看过了。这个故事我有动机在2003年。可是因为准备上各种资料匮乏的原因一直拖延到08年才画出一版故事严重缩水的短篇。每每我给别人讲起这个我一直在构思的故事的时候大家都觉得这是难得的好作品，可是08年这个26页的全篇却并不太能给人这种激动的感觉。在去年拍摄《龙门飞甲》的时候，我们的后期主管也是国内很有名气的独立导演和制片人牛含非常看好这个故事，希望我把它丰富后制作成电影。而回到北京后负责出口中国漫画的天视全景文化传播公司也希望我能把这个故事用更长的篇幅来重塑，然后在法国和国内同时出版。我本来已经在着手《千年》的剧本。于是我决定把这个听我讲了人人都说好的，模糊的故事，用我全部的编剧知识和绘画手段，完全重新打造成一个完整的，震撼的的漫画单行本。来作为我青年时代漫画作品的开端。 而且我也希望向所有“指责”我“游戏人生”的如张小雨老师者说明：我可不是白玩儿的。呵呵。

故事现在在筹备阶段，因为接下来要拍电影（在龙门飞甲的时候我们为了选女演员就近问了桂纶镁的报价，她只要XX万，哈哈），所以我史无前例的第一次为我的故事写了剧本，而且还是文学剧本。因为涉及宋蒙战争的内容，为了最最接近真实，也因为我中国盔甲控的毛病，可以负责任的说我把能在网上和国内各种博物馆里查到的那个年代的战争方方面面的资料都查遍了。力求以一种史家的道德态度去还原那场战争中的重头戏襄樊保卫战。上一次的短篇版是我“旅居”巴黎和济南的时候创作的，资源有限，很多考据的地方都没有下足功夫，甚至把范将军的铠甲画成了明朝禁卫军的样式。对于现代部分发生地北京城的刻画也只是移花接木潦潦草草。这次我把“外景地”定在了琉璃厂东街和鼓楼西大街，住那附近的朋友你们家的平房很有可能就被我原原本本一丝不漏的画在画里了。故事中老张上班的地方琉璃厂东街29号现在已经从原来的宣武文化馆变成了没开门的火神庙，不胜遗憾，幸亏我已经得到了过去详细的资料。

总之次我是全力以赴，给自己和支持我的读者一个交代。好多年没正经准备一个漫画作品了，借用我朋友乐队的专辑名:再踏征途！！！！！

爷回来了！